2025-01-17 影视周边 160
电影《破·地狱》算作年度港片最好，在香港地区上映以来便屡破票房记录。首日上映票房破600万港币，创下香港电影最高开画日票房记录，之后以超900万港币的票房破香港电影单日最高票房记录，最终以破1亿1千万的总票房成为2024年香港票房冠军。与香港地区屡破票房记录相匹配的是，《破·地狱》豆瓣最高开出8.8分，是名副其实的年度港片最好。
12月14日，《破·地狱》内地上映，有东说念主半场泪目，也有东说念主以为过誉。影片禀报了因为经济下滑被迫从婚典策动师转活动葬礼牙东说念主的说念生（黄子华 饰）与喃呒师父文哥（许冠文 饰）妥洽，两个东说念主从开首的理念远离、矛盾重重，到一齐资格过不同的死人案件后加深了对彼此的了解，跟着故事的发展，说念生找到了从事殡葬行业的价值和真义，文哥也在这个流程里显着了“破地狱”这个庆典的更深端倪的解读。
张开剩余86%何谓破地狱？这是一种玄教的丧礼科仪法事，其标的是匡助一火者的灵魂脱离地狱的难受。凭证玄教的说法，生前罪人的东说念主身后会沦入地狱，而破地狱则是通过神光法力取销地狱的幽暗，使一火者觉悟，从而秀美愁城，不再受地狱之苦。
电影恰是从破地狱的观念启航，最终阐释了“辞世的东说念主也要破地狱，因为辞世的东说念主要面对更多地狱”的风趣，在分明为死者进行的法事中，结束了对辞世的东说念主的“超度”。
活东说念主破地狱
故事的两个主角，说念生和文叔，前者是婚典策动师转行作念葬礼经纪，后者则是在葬礼上作念了一辈子的喃呒师父，两个东说念主有很长一段时辰理念远离。
一运转，说念生平直将我方作念婚典的营销念念路嫁接到葬礼，天然许多表率看上去豪阔吸睛，却因为他对丧葬行业缺少基本的了解，让他的第一个案子就惨遭滑铁卢。文哥是个教学老说念的喃呒师父，在红磡一代备受尊重，关联词他的家庭却存在很大的问题，摄取了我方衣钵的犬子对家传的劳动并莫得太大敬爱，作念救护员的女儿和父亲的关系则十分玄机，像许多多子女家庭相同，兄妹两个皆无法在这么的家庭环境里找到信得过的自我。
说念生和文哥之间的隔膜，是从一个同业不肯意接的案子运转的。这是一场突出的“葬礼”，老板是个失独姆妈，报答丰厚但条款离奇。她但愿找最贵的楠木棺材来装我方犬子的尸体，关联词不埋葬，而是要用她的步调将犬子像木乃伊相同进行封存。说念生不顾文哥反对接了这个案子，而文哥临了也入手匡助说念生完成了老板的心愿。仅仅他对说念生这么“过河抽板”的活动十分不齿，而说念生则说出了我方的事理。在成为葬礼经纪之后，他并不是一味地只想着收货，一方面在学习殡葬行业的基本本领一方面也在了解殡葬业对每个东说念主的真义。
在他看来，比如破地狱这个庆典，超度的不仅是死东说念主，亦然活东说念主。而活东说念主其实比死东说念主更需要超度，因为活东说念主需要面对更多地狱。同期，他也共享了我方急需收货的原因，因为疫情导致的经济下滑，他的婚典策动公司岌岌可危，不仅有大额的债务要还，还要保证他团队职工的活命，种种窘境让他无法不勤劳为每个可能赚到钱的责任想步调。无意是被为活东说念主破地狱的主见打动，无意是为说念生的包袱感叹动，文哥用上好的大红袍“交下了这个一又友”，两个东说念主不仅是交易上的搭档，也成了彼此信任的长幼配。
在《破·地狱》中出现的死人案子里，活东说念主破地狱的观念通顺长久，从第一个失去犬子的母亲，到临了一个文哥的葬礼，说念生不顾反对冲突行业王法，让文哥的女儿为父亲进行破地狱的庆典，不仅戏里辞世的东说念主找到了从地狱超度的步调，戏外的不雅众也从一场场的“破地狱”庆典中结束了某种自我“超度”。影片对单独案子的聘请也十分精心，充满了施行宇宙的关照。
至人敌手戏
算作一部全员演技在线的电影，《破·地狱》有不少令东说念主震憾的高光时刻，演员们的演技让这么的时刻更显得熠熠生辉。
如饰演说念生的黄子华和饰演文哥的许冠文的几场敌手戏，比如两个东说念主达成妥协的茶肆戏，两个东说念主一合唱广东地水南音《客途秋恨》，一句“当天日东月西难碰面，所以孤舟千里寂暮年凉天”在文哥示寂后，说念生为他一稔妆化的戏里，暗合了他的心情，也成了影片一大泪点。
还有女儿文玥被情东说念主的老婆当街扇耳光，坐在轮椅上的文哥提起拐杖进攻对方的戏；女儿文玥为父亲洗头时连络父亲是否对我方失望，文哥顾傍边而言他的戏；以及文哥尿失禁后，文玥对持要为父亲冲洗躯壳，被父亲无情拒却的戏……诸如斯类的戏份为影片驱散文哥葬礼上的“破地狱”庆典进行了很好的铺垫。
黄子华饰演的说念生，一如既往地保持了他的扮演作风。讲话尖锐，鲜有心机波动，大部分时辰他不动声色，不论是对文哥解释我方的内心主见，面对文哥将店铺全权奉求给我方，面对来往了多年女友孕珠的音书，如故最终为文哥送临了一程，黄子华皆用一种像是戏中东说念主又似身外客的扮演方式进行解说。惟逐一场心机热潮的戏是在文哥的破地狱庆典上，他鲜有地喊着说出对破地狱庆典的安排，这无意是整部戏里黄子华最“兴盛”的时刻，但也仅仅那样的刹那间，之后便归附到了他一贯的从容和漠然。
饰演文哥的许冠文无疑是这部戏的扮演搭档，一个固守传统的老诚傅，一个一辈子泡在老礼貌里的老式的父亲，一个还是健忘了本我的形态，端着喃呒师父面具辞世的老诚傅……哪怕他内心的旧还是被迫摇，他解析到了我方似乎从来没参透过破地狱的风趣，依旧只肯把交融藏在空口无凭的信笺里。如若说说念生身上有一种不入世的旁不雅者姿态，那么文哥便一直要拿抓一股子老派的矜持。
两位主角以外，饰演女儿文玥的卫诗雅把一个内心顺心，用造反活动抵抗父权，内心追求父爱的女儿的形象塑造得十分鼓胀，饰演哥哥郭志斌的朱柏康则展现了一个困在传统家庭子承父业不雅念里却找不到造反步调的宗子，他无意是郭家看上去最能与无为相融的东说念主，亦然最放低自我的东说念主。
不少东说念主以为影片前后存在割裂，比如前半段在禀报两个妥洽者最终以师徒关系达成妥协，说念生若何从一个外行人边成一个受到殡葬行业招供的专科东说念主士的故事，后半段从文哥家庭出现变故运转，通过他生病研究了东亚家庭中的父子、父女关系，最终落在了用女儿为父亲破地狱的方式来冲突所谓传统中存在的性别偏见，似乎趋奉了与当下社会不雅念相契合的对女性的关照。
本色上，影片中更多是出于对东说念主的关照，如说念生在片中给出的不雅点，破地狱看似是为死人进行超度的庆典，其实亦然为生者超度的庆典。即便如斯，《破·地狱》也并无法给出每个东说念主若何破地狱的表率谜底。
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发布于：北京市
