2025-01-30 影视周边 173
《满江红》播出以来引起闲居原宥，在大家审好意思多元化的配景下《满江红》不雅影感众说纷纭，但色调叙事恶果却得回了一致好评。
该剧连续了张艺谋导演传统的选色方式，斗胆地应用吵嘴色渲染事件的配景和东谈主内心的心情，妙用他钟爱的红色营造热烈的视觉冲击，巧用青色、蓝色等给东谈主带来无限的设计，使整部剧愈加跳脱。有积水成渊的舒适，有涓涓细流的永恒，以色调为笔让东谈主品尝无尽。
一、《满江红》中的色调语汇体系 （一）色调的隐喻与气候性张艺谋导演电影中惯会用色调隐喻股东剧情，营造绝好意思视觉感受的同期影响东谈主的心情，将受众的情愫带入剧情中。《满江红》比拟张艺谋导演以往的电影作品，色调的隐喻更为渊博。在影片赏玩经过中，一张张画面虽带给不雅众压抑的感受，但不雅众理不清这种压抑源自那处。
从色调的变换中不雅众大概感知张大这个小兵不简单，瑶琴这个舞姬不简单，但这种嗅觉说不清、谈不解。这是色调的隐喻带给受众体验。《满江红》中多半应用黑色、黑色、藏青色等暗色系，带给东谈主油腻的压抑感。举例，漫长的窄巷、小兵与副统治打斗的配景，阴郁的弄堂犹如囚笼，囚困着亲情、情面和剧中东谈主的满身浩气。
《满江红》中色调的隐喻展现了张艺谋导演对中国传统文化深刻的联接和默契，这亦然张艺谋导演选色、用色的一大特色。在中国传统文化中黑为“五行色”之一，代表朔认识，是水之神、司命之神。剧中黑色代表的暴力、阴郁与职权。同为“五行色”的青色代表的是人命之力，象征着坚硬、但愿。
剧中也有应用，被黑色渲染过的青色给东谈主一种人命被扼住咽喉的窒息感。红色代表的是太阳之力，象征着光明、热血和谦虚。剧中红色代表柔情、激情、勇士气。暗红色的官服则代表了职权。导演在该剧选择中国传统色退换念，用色的内涵和寓意宣扬个东谈主的价值不雅、社会不雅。
（二）色调的遴荐与色调的切换《满江红》主选吵嘴色调，同期又将红色、蓝色、青色奥妙融入，色调的遴荐除名中国传统文化赋予色调的意蕴。第一，《满江红》色调的遴荐连续了张艺谋导演以往的选色特质，选了深厚的红色。
张导演认为红色“连续着中国东谈主生计的每一个边缘”，在电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》等作品中，张导演都多半应用红色渲染剧中心情，让死千里、颓靡的配景中时时出现大片鲜亮的红色，如不屈的人命在泥泞池沼中的绝唱。
《红高粱》中的红是九儿对解放的弥留期盼，是九儿张扬的个性。《大红灯笼高高挂》中的红是不当协的人命通晓，是不甘欺压的大喊。《满江红》中的红是职权，是重燃的星火，是微弱但又不朽的但愿。第二，《满江红》多半应用了黑色和白色，举例，褊狭的弄堂、士兵的铠甲等。
此外，在其他色调的选用上也费力用黑色渲染阴郁，营造出压抑、千里重的职守感，使东谈主由色调梦猜测“居庙堂之高”和“处江湖之远”的忧念念。第三，《满江红》顶用色选了代表人命力的青色、乌绿色，代表千里重、深入的蓝色等，多样神气恰到平正的应用使所有这个词这个词压抑情境中透着丝丝的但愿、不屈和慑服。
《满江红》以黑色为底蕴，色调切换经过中保握色调的斡旋倾向，防范细节的把控。举例，影片感奋部分秦桧的替身身着暗红色官服领着千万将士大声吟哦《满江红》，画面由远及近，先是排队整王人、身穿吵嘴铠甲的士兵，举着蓝色、红色的旗号。这时所有这个词这个词画面给东谈主的嗅觉悠远而不简直，就像是讲一个故事，大片的色调让东谈主认为虚假、不简直，就像是听一个故事，咫尺的场景由我方假想而来。
（三）色调对于心情和故事的抒发电影作品中，一部剧中全体的色调氛围带给东谈主的情愫体验、精神感受基本疏导。《满江红》论说的故事发生在岳飞被害后四年，历史上这个技术宋王朝瘦削，南宋政权由“主和派”把控，朝廷不论民生、只求苟活。那时的政局下社会风貌一派阴郁，黑色系勾画出那时的历史配景、政事配景和社会形貌。
此外，《满江红》这部剧所选题材存在一些争议。第一，《满江红》的作家是谁存在争议，现在社会，大家普遍认为《满江红》为岳飞所作，但也有学者建议异议，认为《满江红》作家另有其东谈主。
第二，秦桧的形象有争议。一直以来在东谈主们心目中岳飞是忠臣、秦桧是奸贼。但其中还有一种声息：岳飞之死是宋帝借用秦桧之手为之，秦桧只是帮凶。且跟着岳飞“民族勇士”的名称被取消，社会大家对待那时的历史事件有了更多的不雅点和多元化的默契。在此情况下，一方面，电影作品要尊重历史，展现民族文化、民族精神。
另一方面，电影作品要防范电影的交易价值，得志大家多元化的不雅影条件。电影中色调的遴荐和应用不仅要抒发剧情、心情，还要在电影交易化的境况下融入个东谈主价值不雅、东谈主生不雅。《满江红》中色调对于心情和故事的抒发将以上的争议和创作目的一谈交融其中，让受众从常人物身上感受家国大义、民族精神。
举例，电影中的瑶琴是别称舞姬，身处那时的社会底层。她还有另一层身份即是红颜死士和孤勇者。对于一位舞姬而言她莫得智商自卫，无法慑服我方回荡的行运。但她又是忠义之士，敢爱敢恨，不吝捐躯人命也要惊奇我方内心的正义，她亦然丧胆者，是勇士。电影中的色调叙事赋予这个东谈主物丰富精彩的东谈主性，至于受众怎样评价这一变装，那即是各执己见，智者见智。
二、《满江红》中色调的好意思学抒发色调不单是是一种视觉感受，它还能抒发东谈主的情愫、念念想、精神等。在生计中东谈主们时常通过色调梦想感知不同的默契、情愫等。举例，黑色让东谈主认为恐怖、奥密、压抑等；绿色带给东谈主朝气、人命力。《满江红》顶用色调激励受众的梦想兑现了色调的好意思学抒发。用黑色抒发那时社会环境的压抑阴郁、当权者的暴力、繁难大众的逆境。
用红色抒发柔情、热血、捐躯。第一，《满江红》将我国传统色调符号、色调情愫融入影视剧的创作，使受众容易从色调梦猜测色调的好意思学抒发。举例，红色是忠义、骁勇的象征。第二，《满江红》以吵嘴两色为主调，通过黑色调的渲染使红色、青色等色调的内涵发生了变调，色调的好意思学抒发更为丰富。
举例，青色在五行中属木，代表着人命、生机。在暗色调的渲染下让东谈主嗅觉人命力难以冲破阴郁的樊笼，让受众内心有期盼、有焦躁、有压抑。举例瑶琴身上的青衣、秦桧护卫聋哑女身上的青衣，疏导的色调不仅大概让东谈主梦猜测好意思好人命被恣虐、被糟踏的压抑，还能梦猜测不同东谈主生轨迹下的相似行运，由此受众心中容易升腾出一种期盼。
期盼所有这个词被糟踏的人命和正义得回救赎；期盼好意思好的人命最终能开脱樊笼、桎梏；期盼局中东谈主能欺压阴郁、唐突的世事走出逆境，迎来光明。也使剧外东谈主压抑的心情得回开释，在色调的隐喻中为该剧编写一个更无缺的结局，在不能逆的历史中自行寻找一份慰藉。
三、《满江红》中的色调叙事 （一）《满江红》中黑与白的诈欺《满江红》的主色调是吵嘴色，用暗色调营造阴郁、压抑的氛围。白色的出现将暗色调营造的阴郁、压抑撕开，给东谈主但愿和一点澄清。第一，《满江红》中黑与白的诈欺带给受繁密元化的心情体验，受众不错字据我方的东谈主生资历、东谈主生不雅、价值不雅等联接剧情，赏玩作品。作品中黑与白互相交错，给东谈主传递一种“并非所有这个词事情都口舌黑即白”的念念想。
容身作品创作的历史配景，作品不搭救、不愿定、不反对任何一个对于岳飞、秦桧等历史东谈主物的评价、评判，为受繁密元化的默契、心情和念念想就业。此外，东谈主世间的口舌是曲不论是宋朝依然现在，谁又能评断明晰。因此，吵嘴用色传递一种“口舌成败自有后东谈主评说”的不雅念。
第二，《满江红》中的黑与白传递的是阴郁不解的心情，黑代表无边的“邪派”势力，那时的朝堂、款式都是阴郁不解，任何东谈主的行运都随时可能被拖入阴郁。举例张大，一个社会底层的小兵，稀里吞吐被卷入“大东谈主物”的大局。在那时的社会配景、政事地方下，每一个东谈主随时都可能被卷入阴郁。
每个东谈主身上的不屈、叛逆即是黑中的白，折射着东谈主性的光，带给唐突寰球一点亮堂。举例，电影中士兵的铠甲，冷光铁衣有肃杀之气，亦然国之但愿。第三，黑色隐喻了局中东谈主的囚徒与逆境，他们对咫尺的阴郁莫得认识，不论局中东谈主抱着怎样的念念想，或如秦桧相通位高权重、卖国求荣的大东谈主物；或如张大相通讷言敏行、心存正义的常人物；
或如瑶琴相通身世回荡、心性坚定的舞姬，在阴郁的社会大环境中谁都不有自主、心有余而力不足。与黑对应出现的白则是这些东谈主对得意的遵照和对阴郁的叛逆。大环境下的众生相、囚徒相被色调言语描述得惟妙惟肖，切中瑕疵。
（二）《满江红》中红色的诈欺《满江红》中红色的诈欺相对于张艺谋导演昔日的作品有所减少，吵嘴两色代替红色成为《满江红》色调的主色调。红色调或隐于暗色调之中，或点缀于暗色调之间，在每一个有红色的画面中都不能淡薄。
第一，《满江红》中红色传递了丰富、赤诚的情愫。瑶琴的红樱桃，那一抹红彰显了在阴郁之中仍然遵照得意的忠贞之爱、炽热之心，暗喻了瑶琴与张大扬铃打饱读的爱情，这份闷热的爱藏于各自的身份之下、藏于各自态度之下，看似平常，实则浓烈。军士红缨枪上的一抹红象征着但愿、热血，这一抹红未必隐于大配景中，轻微的以至莫得东谈主去提神，未必会成为画面的主体，这一抹红好似能冲开阴郁与压抑，将天捅个洞窟，让光明洒下来。
第二，《满江红》应用红色传递忠义之情。在我国传统文化中红色代表忠义、骁勇，举例京剧中“红脸的关公”。影片中导演应用红色展现忠义，展现他个东谈主对勇士的联接。历史上，岳母在岳飞背上刺了“毁家纾难”四个字，岳飞是好多东谈主心中的大勇士。剧中张大等东谈主也在身上圈套前了“毁家纾难”。
相对于岳飞的骁勇，张大这个常人物展现出来的是心虚、恇怯，但他也有家国大义，也可为国为家捐躯个东谈主。“毁家纾难”将东谈主们心中的大勇士与剧中的常人物拉到归并框架内，激励东谈主的念念绪，刺激东谈主念念考。“毁家纾难”两侧血红的伤疤从色融合形态上再次阐述了“忠义”之情。导演将我方的价值不雅用色调抒发出来。
在他看来心胸家国大义的东谈主都是忠义之士、确凿的勇士，不论他是岳飞那样东谈主东谈主敬仰的大勇士，依然生计在社会底层的张大、瑶琴等，他们都是忠义骁勇之士。第三，《满江红》莫得大面积地应用红色。张艺谋导演钟爱红色，可爱用大片红色渲染心情、展现情愫。
举例《红高粱》中大片的红色彰显了困苦环境中灼灼的人命力；《大红灯笼高高挂》中大片的红象征压抑的封建政权和主东谈主公不屈的慑服；《菊豆》中大片的红化身生机。而《满江红》中莫得大片的红，少有鲜亮的红，但剧中却将红色蕴含的情愫念念想抒发通透。那少许少许的红在每一个镜头下都成为东谈主们原宥的焦点，很容易引发受众的梦想，推动影片中故事的发展和故事感奋的莅临。
结语《满江红》是一部色调叙事绝顶生效的作品。一方面，《满江红》连续了张艺谋导演的色调叙原理念，是无数次生效警戒下的又一极品。另一方面，《满江红》选色、用色斗胆且很有新意。
剧中色调跟着剧情需要当然切换，磋磨受众的念念维、情愫转换激励受众梦想，使受众的念念想、情愫和精神跟着剧情的股东而步步紧跟、如胶似漆。以色调创设情境，带给受众将心比心的感受，让剧情更有代入感，给受众高质料的不雅影体验。
